作为音乐家，应该都会都知道 the solfege system “唱名法“ ，即用来表示大调音阶音高的七个音乐音节： Do、Re、Mi、Fa、Sol、La 和 Ti。但是并不是每个人都知道这些音节的由来，以及它们是如何成为全世界乐理教学和视唱的标准方法的。
本文将探讨 do re mi fa sol la ti do 系统的起源，以及它是如何随着时间的推移而演变的。
唱名法的起源简史
Solfege“唱名” 的起源可以追溯到古希腊，当时的音乐家使用一种被称为 " embolima "的发声系统来学习和记忆旋律。这种系统使用一组音节来代表旋律中的每个音符，可以在任何调性中演唱。不过，这种系统中使用的 syllables 音节与我们今天使用的 do re mi 音节并不相同。
直到欧洲中世纪 Medieval 时期，我们所熟知的唱名系统才开始形成。Guido d'Arezzo ，一位本笃会修道士( Benedictine monk )和音乐理论家，在 11 世纪发明了唱名系统。
他用拉丁赞美诗( the Latin hymn ) "Ut queant laxis "每行的第一个音节来表示 hexachord 的音符， hexachord 是当时常用的六音阶，即六声音阶。
他使用的音节是 Ut、Re、Mi、Fa、Sol 和 La。后来又添加了音节 "Si "来完成二度音阶。
Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum,
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Iohannes. s+i = si (ti, to distinguish it from ‘c’)
唱名法的传播
随着时间的推移，唱名法传遍了整个欧洲，并成为音乐理论和视唱教学的标准方法。
19 世纪，意大利音乐教育家乔凡尼·巴蒂斯塔·马蒂尼（Giovanni Battista Martini）发明了被称为固定唱名法(Fixed Do System)又称 「固定Do音视唱法」 的唱名系法，即音节总是与特定的音高联系在一起，这一系统至今仍在许多欧洲国家使用。
一种被称为首调唱名法(Movable Do System)又称「移动Do音视唱法」 的不同唱名法在 20 世纪初的美国开始流行。该系统由音乐教育家约翰·柯尔文（John Curwen）和萨拉·格洛弗（Sarah Glover）开发，同样使用 do re mi 音节，但起始音（"do"）可以移动到音阶的任何音符上。这样，学生就可以学习识别、演唱音程和和弦进行，而不仅仅是单个音符。
关于唱名法的误解
尽管唱名法有很多优点，但它也经常被误解和曲解。
下面是一些关于唱名的常见误区：
误区 1：唱名法只适用于古典音乐家。事实上，从Jazz爵士乐、POP流行乐到Rock摇滚乐和Hiphop嘻哈乐，各种类型的音乐家都可以使用唱名法。
误区 2：唱名法只适用于歌手。尽管练习音准通常与歌唱联系在一起，但器乐演奏者也可以使用唱名法进行视唱练耳和即兴演奏。
误区 3：唱名法是一种限制创造力的僵化系统。事实上，唱名法为理解乐理提供了一个框架，并能让音乐家更深入地理解和声与旋律，从而提高创造力。
总结
唱名法有着跨越世纪和洲际的丰富而迷人的历史。从起源地古希腊，到如今在美国课堂及其他地方的使用，唱名法已成为各种流派、不同技能水平的音乐家必不可少的工具。
了解 do re mi fa sol la ti do 系统的起源和演变，有助于音乐家更好地领会其作为教学工具的强大功能和多种用途。
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